Povestea Căpitanului America care nu a fost niciodată: un interviu cu scriitorul Savior 28 JM DeMatteis (EXCLUSIV)
JM DeMatteis
Ai afirmat anterior că The Life and Times of Saviour 28 a început viața ca o poveste despre Căpitanul America, corect? Cum s-a întâmplat inițial povestea când a fost contextualizată cu Universul Marvel?
Scriam Captain America de câțiva ani, când am lansat o poveste de un an care implică lupta finală a lui Cap – și chiar am văzut-o ca fiind finală – cu Craniul Roșu. Până la terminarea poveștii, Craniul era mort, Cap aproape murise și toți cei pe care îi iubea și la care ținea fuseseră traumatizați de eveniment.
Ceea ce s-a întâmplat în versiunea mea originală a CAP #300 (care a fost reprezentată ca dimensiune dublă, dar apoi redusă la o singură problemă) a fost că Cap și-a dat seama că și-a petrecut întreaga viață de adult încercând să efectueze o schimbare pozitivă prin violență. . Lovind fețe și aruncând clădiri în capetele băieților răi. Ca urmare a fiasco-ului Skull, a început să caute o altă cale, o cale mai bună, de a schimba lumea, evitând violența și căutând schimbarea prin mijloace pașnice.
Captain America #300 (Artă de: Mike Zeck și Paul Neary)
În 1980, odată cu nașterea fiului tău, ai început să reconsideri cantitatea de violență în supereroi și benzi desenate în general. Una dintre aceste povești a fost în linia Star Wars a Marvel Comics. Faimos, ți-a fost eliminat numele din poveste, deoarece Lucasfilm nu a fost mulțumit de portretizarea nuanțată a violenței pe care ai prezentat-o în poveste și a cerut rescrieri. A afectat această bătălie pierdută modul în care ați încercat să prezentați Marvel o poveste despre Captain America despre el renunțând la violență? (Notă secundară, Danny Fingeroth a fost cel care a făcut rescrierile, corect?)Cred că Danny (care este un prieten bun) a făcut rescrierile, dar nu-l învinovăți. El făcea doar ceea ce cereau cei de la Lucasfilm. Asta era treaba lui.
Și, nu, acea experiență nu m-a descurajat în niciun fel când prezentam povestea Cap. nici nu m-am gândit la asta.
Star Wars 46 (Artă de Ed Hannigan și Tom Palmer)
Ai spus anterior că Mark Gruenwald a fost total de acord cu asta, dar Jim Shooter a respins propunerea Căpitanului America. Cu acest tip de putere editorială lucrând împotriva ta, crezi că ai fi putut spune povestea cu succes dacă ar fi spus da, sau crezi că s-ar fi dovedit ca povestea ta anterioară din Star Wars?Dacă Jim (care avea tot dreptul să respingă povestea. Era redactor-șef și era treaba lui să ia acele decizii) ar fi aprobat-o, aș fi putut să o fac absolut. Acestea fiind spuse, scriitorul care eram atunci era diferit de scriitorul pe care l-am fost atâția ani mai târziu, când am creat SAVIOR 28. Privind în urmă, mă bucur că povestea a avut timp să gesteze și să crească — și că am avut timp să cresc ca scriitor. ..
Viața și vremurile Mântuitorului 28 Trade Paperback
După ce povestea a fost respinsă, ai pus-o pe backburner pentru o vreme. A existat vreo încercare de a reînvia povestea înainte de a deveni Viața și vremurile lui Salvator 28?
Da. La scurt timp după ce povestea Cap s-a scufundat, am venit cu oasele unei noi versiuni și am propus-o pe linia Marvel’s Epic. Nu-mi amintesc exact ce s-a întâmplat – deși îmi amintesc vag că povestea s-a înclinat puțin mai mult spre satiră, un fel de interpretare de Kurt Vonnegut asupra materialului – dar nu a declanșat niciodată.
Am ascuns ideea și o curățeam periodic, mă mai jucam cu ea, o aprofundam și o extindeam și o prezentam. Nimeni căruia i-am propus-o să-i fi primit S-28 până nu i-am prezentat-o lui Chris Ryall la IDW.
Logo IDW
În paginile Justice League America din 1991, ați introdus personajul General Glory. A fost o încercare timpurie de a reintroduce conceptul?General Glory s-a născut (cred!) din acel pitch epic. Dar doar oasele goale. Eu și Giffen l-am luat și l-am întors într-o direcție diferită.
Justice League America #46 (Artă de Adam Hughes și Karl Story)
Când ți-a venit prima idee de a-l transforma într-un benzi desenat independent, spre deosebire de o proprietate existentă? După respingerea Capului, a fost întotdeauna planificată ca o poveste nouă, deținută de creator, într-un univers creat de mine.
Aveam deja o propunere/schemă detaliată în vigoare când l-am recrutat pe Mike. I-am trimis lui Chris R propunerea împreună cu o parte din arta recentă a lui Mike, care se afla în aceeași arenă vizuală și Chris a răspuns foarte entuziasmat.
Mike – unul dintre colaboratorii mei preferați – a făcut o treabă genială interpretând scenariile mele, dându-le o viață vizuală dinamică, proiectând o hoardă de personaje noi pentru un întreg nou univers de supereroi, dar povestea în sine era toată a mea. Nu a existat co-complot. Acestea fiind spuse, când vine vorba de benzi desenate, nu poți separa cu adevărat scrisul de artă. Ambele elemente trebuie să se echilibreze perfect pentru ca o poveste să reușească, așa că 50% din credit îi revine lui Mike.
Mike Cavallaro
Când s-a transformat povestea într-un univers complet care se întinde pe 70 de ani, spre deosebire de o singură poveste spusă într-un univers comun? Tocmai acolo m-a condus. Povestea lui S-28 a fost destul de epică și am vrut să-i las mult spațiu să respire. Împreună cu povestea personală a lui S-28, ne uitam la evoluția atât a politicii, cât și a culturii pop de-a lungul multor decenii și aveam nevoie de o paletă largă.
Urăsc să recunosc, dar îmi amintesc foarte puține despre acel film (în afară de faptul că mi-a plăcut), așa că nu pot comenta. Dar presupunerea mea ar fi nu.
Căpitanul America: Afișul soldatului de iarnă
La câțiva ani după ce ai scris The Life and Times of Saviour 28, ai lucrat cu Archie Comics pentru a produce povestea de rezervă The Shield în filmul The Fox al lui Mark Waid și Dean Haspiel cu Mike Cavallaro. A afectat munca ta din The Life and Times of Saviour 28 modul în care ai început să scrii pentru The Shield (având în vedere faptul că Căpitanul America era un personaj atât de asemănător încât au fost nevoiți să rotunjească scutul lui Cap pentru a evita disputele legale)?Ei bine, faptul că Mike și cu mine lucram împreună la un erou patriotic cu siguranță a creat unele ecouri, dar tonul acelor povești Shield era foarte diferit.
Vulpea #5 (Artă de Dean Haspiel)
La începutul acestui an, ai postat despre miniseria pe care tu și Mike Cavallaro urma să o produci pentru The Shield. Mai ai putea să-mi spui ceva despre asta sau schița pe care ai postat-o a fost singurul material făcut pentru asta? Schița o prezintă destul de mult, dar acea serie ar fi fost o scufundare mult mai profundă și mai potrivită cu tonul lui S-28, decât poveștile de rezervă pe care le-am făcut pentru THE FOX.
Am amintirea mea (care poate să nu fie corectă!) este că ceea ce am postat este destul de aproape de intențiile mele inițiale, dar povestea a suferit mai multe schimbări după aceea, deoarece au venit note de la The Powers That Be.
The Shield: American Nightmare (Artă de Mike Cavallaro)
Când a fost anulată acea miniserie? Ar putea fi motivul pentru anulare să fi fost amprenta de atunci a Cercului Întunecat condusă de Alex Segura? În plus, dacă Archie s-ar duce la tine și te-a întrebat, crezi că tu și Cavallaro veți reveni și veți termina acea miniserie?Nu am primit niciodată un răspuns clar de ce am fost anulați. Este posibil ca Dark Circle să fi avut ceva de-a face cu asta, dar asta este doar o presupunere.
Și, da, aș resuscita absolut acel mini dacă mi s-ar oferi șansa lui Mike!Urmărește-ne pentru mai multe informații despre divertisment Facebook , Stare de nervozitate , Instagram , și Letterboxd .
